集中講義二日目

聴覚文化コーナー：モダン・ジャズはどのように「モダン」なのか

• • スウィング・ジャズとプレ＝モダン
  • 音楽におけるモダニズム：シェーンベルクと十二音技法
  • 「革命」としてのビ・バップ：集中的聴取の問題
  • 「モダン・ジャズ」が排除したもの：唄、ダンス、笑い
  • ジャズのポストモダン？：ポスト・フリーとグルーヴ
    • 菊池、大谷『東京大学のアルバート・アイラー―東大ジャズ講義録・歴史編』
    • 岡田暁生『西洋音楽史―「クラシック」の黄昏 (中公新書)』
    • 渡辺裕『聴衆の誕生 ポスト・モダン時代の音楽文化』
    • ヴィデオ『ビ・バップ』
      • シェーンベルク作曲《ピアノ協奏曲op.42》
      • プリザベーション・ホール・オーケストラ《ザッツ・ア・プレンティ》, Songs of New Orleans (Dig)
      • ベニー・グッドマン《サヴォイでストンプ》, Best of
      • ディジー・ガレスピー、チャーリー・クリスチャン他《サヴォイでストンプ》, After Hours
      • チャーリー・パーカー《コンファメーション》, Confirmation: Best of
      • アート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メッセンジャーズ《モーニン》, 『サンジェルマンのジャズ・メッセンジャーズ』
      • ジョン・コルトレーン《ジャイアント・ステップス》, 『ジャイアント・ステップス』
      • エリック・ドルフィー《ハット・アンド・ビアード》, 『アウト・トゥ・ランチ』
      • オーネット・コールマン《フリー・ジャズ》, 『フリー・ジャズ(+1)(完全生産限定盤)』
      • デレク・ベイリー《インプロヴィゼーション21》, 『デュオ&トリオ・インプロヴィゼイション(紙ジャケット仕様)』
      • マイルス・デイヴィス《レイテッドX》, 『ゲット・アップ・ウィズ・イット』
      • 大友良英《ジャイアントロボ》, 『山下毅雄を斬る』
      • メイシオ・パーカー《パス・ザ・ピーズ》, Life on Planet Groove

流用とブリコラージュ

• 複製技術と「流用」
  • 美術作品と複製
  • 流用（アプロプリエーション）
    • 美術作品や広告、写真など、特定の文脈で使われていた既製のイメージを採り上げ、それを別の文脈に置き直すことによって、新たな作品を作り出すこと
    • レディ＝メイドと芸術
  • 音楽と流用
    • ケージ、シュトックハウゼンと電子音楽
    • 具体音楽（ミュージック・コンクレート）
    • ブレイク・ビーツとサンプリング

• さまざまな流用芸術
  • ダダとネオ・ダダ
  • ポップ・アート
  • ポストモダン・アートとシミュレーショニズム

• 流用と著作権

• ブリコラージュについて
  • 衣服の記号論
    • 衣服の機能：実用的機能・美的機能・象徴的（記号的）機能
  • 戦後イギリスのストリート・スタイル
    • ブリコラージュ
      • 間に合わせ、あり合わせの素材と道具を用いて新しいモノを作り出す器用仕事のこと。本来は、部族社会における活動を指すが、現代の資本主義社会において、既製の商品を使って新たな意味を作り出す作業のこともいう。
• ピョートル・ボガトゥイリョフ『衣裳のフォークロア』
• ディック・ヘブディジ『サブカルチャー―スタイルの意味するもの』
• クロード・レヴィ・ストロース『野生の思考』
• Ted Polhemus, ed., Streetstyle: From Sidewalk to Catwalk
• 『さらば青春の光 [DVD]』（映像資料）

痕跡と採集

• 路上と写真と蒐集
  • アンリ・カルティエ＝ブレッソンの決定的瞬間
    • 「私にとって写真とは、１秒の何分の１かの時間で、出来事の意味を認識し、それと同時にその出来事を表現するのに最も適した構図を見つけることである」（アンリ・カルティエ＝ブレッソン）
    • 映画：『http://www.longride.jp/hcb/』について
  • 写真における「瞬間」という概念とブレ＝ボケ
    • E・マイブリッジの連続写真
  • 「視覚的無意識」
    • 「カメラに語りかける自然は、肉眼に語りかける自然とは当然異なる。異なるのはとりわけ次の点においてである。人間によって意識を織りこまれた空間の代わりに、無意識が織りこまれた空間が立ち現れるのである。たとえば人の歩き方について、大ざっぱにではあれ説明することは、一応誰にでもできる。しかし〈足を踏み出す〉ときの何分の一秒かにおける姿勢となると、誰もまったく知らないにちがいない。写真はスローモーションや拡大といった補助手段を使って、それを解明してくれる。こうした写真における無意識なものは、写真によってはじめて知られる。それは衝動における無意識的なものが、精神分析によってはじめて知られるのと同様である」（Ｗ・ベンヤミン「写真小史」、1931、『図説 写真小史 (ちくま学芸文庫)』）
• 路上と写真と蒐集
  • 視覚的無意識と精神分析における無意識
    • モレッリ法とフロイト
  • 痕跡の採集者としての探偵
    • シャーロック・ホームズの推理法
      • 「細部を見抜く桁外れの才能」を持つホームズ
      • ワトソンがホームズの推理に驚くのは、「僕の思考の流れを追い切れないか、大きな推論のもとになる小さな事実を観察し落としている」
        • Ｔ・Ａ＆Ｊ・ユミカー・シービオク『シャーロック・ホームズの記号論―C.S.パースとホームズの比較研究 (同時代ライブラリー (209))』
  • セレンディピティ＝ちょっとした徴候から推論して解答に至ること
    • 三人の王子が旅の途中でラクダを曵いた商人に出会ったとき、ラクダそのものを見ないで、その足跡や道端の草の食べられた跡などから、ラクダの身体的な特徴を的確に言い当てた（中東の民話「セレンディップの三人の王子」より）。
  • 写真家と狩人
    • 港千尋『予兆としての写真―映像原論』
  • 推論的パラダイム
    • さまざまな近代科学（臨床医学など）に見られる知の枠組み
    • 「人は何千年もの間、狩人だった。そしていくたびも獲物を追跡するうちに、泥に刻まれた足跡や、折れた枝、糞の散らばりぐあい、一房の体毛、からまりあった羽毛、かすかに残る臭いなどから、獲物の姿や動きを推測することを学んだ。人は絹糸のように微細な痕跡を嗅ぎつけ、記録し、解釈し、分類することを覚えた。人は密林のしげみや、罠でいっぱいの林間の空き地で、こうした複雑な精神作業を一瞬のうちに行えるようになったのである（カルロ・ギンズブルグ「徴候--推論的範例の根源」『神話・寓意・徴候』）
  • 推論＝アブダクション
    • 「化石が発見される。それは例えば魚の化石のようなもので、しかも陸地のずっと内側で見つかったとしよう。この現象を説明するために、われわれはこの一帯の陸地はかつては海であったにちがいないと考える。これも一つの仮説である（Ｃ・Ｓ・パース）」
• 考現学と痕跡の採集
  • 参考文献
    • 藤森照信編『考現学入門 (ちくま文庫)』
    • 川添登『今和次郎―その考現学』
  • 関連リンク
    • 今和次郎 - Wikipedia
    • ||| 今和次郎コレクション ||| 工学院大学図書館 特別コレクション |||
• 桑原甲子雄と路上の採集者：1930年代の東京
  • 「東京写真」とは？
  • ピクトリアリズムからモダニズムへ
  • 採集者としての写真家：ノスタルジアの外へ