写真論1/2 講義概要

写真論1（1Q）／写真論2（2Q）

• 木曜日 5講時

講義の目的

• 1839年に発表された写真術という新たな技術は、人の視覚の様態を根底から覆した。映画、テレビ、コピー、さらにはデジタル・カメラやデジタル・ビデオにいたるまで、全て写真術を応用したものである。本講義では、写真の前史から成立の課程を追い、どのような社会的条件が写真の発明を要請したのか、そしてそれがどのように社会に影響を与えたのかを考えていきたい。さらにその歴史を踏まえた上で、写真の理論的な側面にも光を当てていく。写真独特の視覚とは何か、写真は芸術にどのような変化をもたらしたのか、写真は社会をどう変えたのか。そうしたさまざまな疑問を受講生とともに考えていきたい。

講義の進め方

• 1Q：写真論1

1. イントロダクション：写真と近代性
2. 幾何学的遠近法とイリュージョン
3. 遠近法描画装置とカメラ・オブスキュラ
4. 写真の発明：ニエプスとダゲール
5. トルボットと自然の鉛筆：複製技術としての写真
6. 写真の記号論
7. 痕跡とインデックス
8. デスマスク、影絵、聖顔布：　痕跡の系譜

• 2Q：写真論2

1. イントロダクション：写真と複製技術
2. トルボットと自然の鉛筆：複製技術としての写真
3. 複製技術と視覚的イメージ
4. 引用・流用・剽窃
5. 複製技術時代の音楽：ダブ、リミックス、ヒップ・ホップ
6. 遺影写真論
7. ヴァナキュラー写真論
8. 写真と日本：写真術のヴァナキュラー化

評価方法・基準

• 授業参加度：40％、期末レポート：60％

芸術学概論（1） 講義概要

芸術学概論（1）

• 月曜日5時限（オンデマンド配信）
  • このクラスは多人数なので、リモートで行います。
  • 毎週月曜日にe-classで映像の視聴方法をお知らせします。
  • 視聴後に、質問やコメントがあれば、e-classの掲示板に土曜日までに書き込んでください（任意です）。質問に答えたテクストを、その次の講義までにe-classにアップします。

講義の目的

• イメージとヴィジュアル・リテラシー
  • 私たちは，日頃，雑誌やテレビ，インターネットなどで，さまざまな視覚的イメージに接触し，それらから情報を得ている。では，私たちはどのようにして，イメージから意味を読み取っているのだろう。　
  • 本講義では，視覚的イメージをコミュニケーションのためのメディアと考え，ヴィジュアル・リテラシー（視覚的な読み書き能力）について理解を深めることを目標とする。扱う対象は，絵画，映画，マンガとさまざまなメディアにわたるが，それらが意味をどのように作り上げているのか，どのように伝えているのか，そういったメカニズムについて理解を深めていきたい　
  • さらに，そのような理解の上で，近代における芸術という制度の成立や変容を幅広く見ていくことによって，芸術と歴史・社会との関わりを再考する。絵画やデザイン，さらには音楽におけるモダニズム（近代主義）の確立と変容を通じて，私たちが今日受容している芸術というものがどのような歴史的，思想的プロセスを経て成立してきたのかを問いたい。

講義の進め方

1. イントロダクション——「芸術」＝“Art”？
2. ヴィジュアル・リテラシーとは——「見る」ことと「分かる」こと
3. コミュニケーション・メディアとしての視覚的イメージ——交通標識の単語／文法
4. マンガのヴィジュアル・リテラシー1——イメージとテクスト
5. マンガのヴィジュアル・リテラシー2——コマの統語法
6. 物語映画の文法——ショットとモンタージュ
7. 初期映画——驚きとアトラクション
8. 遠近法と写真——世界の捉え方
9. 絵を「読む」—— 絵画と意味
10. 絵画の内容・絵画の形式——「何」を「どのよう」に描くのか
11. 西洋絵画における近代性——「意味」からの脱却
12. 絵画のモダニズム——「主体」と「表現」の神話
13. 音楽における近代性——モダン・ジャズを中心に
14. デザイン／ファッション／建築のモダニズム——機能と形態
15. 振り返りとまとめ

評価方法／基準

• 平常点(出席，クラス参加，グループ作業の成果等)：30％
• レポート：70％
  • レポートの内容は，受講生が任意のイメージを選び，それを詳細に記述し，講義で扱う作品の構造を分析するというものになる予定。取り上げた対象をしっかりと自分の目で見て，それを論理的に説明できているかどうかが評価のポイントである。

参考文献

• ヴィジュアル・カルチャー入門―美術史を超えるための方法論
• 絵画のメディア学―アトリエからのメッセージ
• イメージ―視覚とメディア (ちくま学芸文庫)

芸術学特論（1） 講義概要

芸術学特論（1）

• 金曜日2時限

講義の目的

• イメージと文化
  • 本講義では，視覚文化論（ヴィジュアル・カルチャー・スタディーズ）という研究分野を概観する。「視覚文化」には，いわゆる美術のほか，写真，映画，テレビ，広告，マンガ，ファッション等，幅広い対象が含まれる。私たちはこうした視覚的イメージを，どのようにして見，どのようにして理解しているのだろうか。私たちを取り巻くこうした視覚文化の数々を読み解くための方法を，まずは現代におけるさまざまな文化理論を紹介した上で，広告などを例として考察する。さらに現代の視覚文化の基礎となる19世紀における視覚の変容を追っていく。

講義の進め方

1. イントロダクション：視覚文化とはなにか
2. 「文化」とは一体何なのか：文化概念の変容
3. ストリート・カルチャーから「文化」を考える
4. メディウムとメディア：文化と媒介
5. 記号と表象：意味とコンテクスト
6. 視覚的イメージのメディア的諸機能
7. 広告の記号論：外示と共示
8. 広告の視覚文化論：欲望を創造する装置
9. CM映像のレトリック：切り返しと主観ショット
10. 視線／まなざしと監視
11. 19世紀の視覚文化：視覚遊具からパノラマへ
12. 万国博覧会と近代的視覚
13. 写真・観光・博覧会：世界を視るプロジェクト
14. 鉄道の視覚文化：パノラマ的風景の誕生
15. 振り返りとまとめ

評価方法／基準

• 平常点(出席，クラス参加，グループ作業の成果等)：30％
• レポート：70％
  • 任意の視覚的イメージを一点選び，それを丁寧に記述し，講義内容に基づいてそれを分析，解釈するタイプのレポートになる予定。取り上げた対象をしっかりと自分の目で見て，それを論理的に説明できているかどうかが評価のポイントである。

参考文献

• ヴィジュアル・カルチャー入門―美術史を超えるための方法論
• イメージ―視覚とメディア (ちくま学芸文庫)
• 完訳 キーワード辞典 (平凡社ライブラリー)
• 絵画のメディア学―アトリエからのメッセージ

芸術学特論2 最終回

講義

• 写真の想像力
  • アンリ・カルティエ＝ブレッソンと「決定的瞬間」あるいは「すり抜けるイメージ」
  • 視覚的無意識と精神分析における無意識
    • ヴァルター・ベンヤミン『図説 写真小史 (ちくま学芸文庫)』
  • 痕跡と想像力
    • 手に入ったほんのかけら（部分）から、見えない／捉えることのできない全体を想像する
    • かけら（部分）は、全体に対して換喩の関係にある
  • 徴候と推論
    • 視覚的無意識と精神分析における無意識
      • モレッリ法とフロイト
    • 痕跡の採集者としての探偵
      • シャーロック・ホームズの推理法
        • 「細部を見抜く桁外れの才能」を持つホームズ
        • ワトソンがホームズの推理に驚くのは、「僕の思考の流れを追い切れないか、大きな推論のもとになる小さな事実を観察し落としている」
    • セレンディピティ＝ちょっとした徴候から推論して解答に至ること
      • 三人の王子が旅の途中でラクダを曵いた商人に出会ったとき、ラクダそのものを見ないで、その足跡や道端の草の食べられた跡などから、ラクダの身体的な特徴を的確に言い当てた（中東の民話「セレンディップの三人の王子」より）。
    • 推論的パラダイム
      • さまざまな近代科学（臨床医学など）に見られる知の枠組み
      • 「人は何千年もの間、狩人だった。そしていくたびも獲物を追跡するうちに、泥に刻まれた足跡や、折れた枝、糞の散らばりぐあい、一房の体毛、からまりあった羽毛、かすかに残る臭いなどから、獲物の姿や動きを推測することを学んだ。人は絹糸のように微細な痕跡を嗅ぎつけ、記録し、解釈し、分類することを覚えた。人は密林のしげみや、罠でいっぱいの林間の空き地で、こうした複雑な精神作業を一瞬のうちに行えるようになったのである（カルロ・ギンズブルグ「徴候--推論的範例の根源」『神話・寓意・徴候』）
    • 推論＝アブダクション
      • 「化石が発見される。それは例えば魚の化石のようなもので、しかも陸地のずっと内側で見つかったとしよう。この現象を説明するために、われわれはこの一帯の陸地はかつては海であったにちがいないと考える。これも一つの仮説である（Ｃ・Ｓ・パース）」
        • ウンベルト・エーコ『三人の記号―デュパン,ホームズ,パース』、トーマス・シービオック『シャーロック・ホームズの記号論―C.S.パースとホームズの比較研究 (同時代ライブラリー (209))』も参照のこと

期末レポート

• レポート課題
  • 任意の写真を一点選び、その写真が「何を」「どのように」表しているかを記述した上で、講義で触れた写真の理論を踏まえて論述する。
    • 取り上げる写真は、いわゆる「芸術作品」に限らず、報道、広告、科学的なものなどでもよい
    • 取り上げた写真は、かならずレポート内にレイアウトして掲載すること（写真の添付がない場合は成績が下る）
• 記入方法 ＰＣで作成し、e-classにはPDF形式で提出
• 用紙形式 Ａ４判用紙
• 枚数・字数（20字以内自由記述） 1200〜2000字
• 書式 ヨコ書き
• 提出先 e-classで提出すること
• 提出期限 2022年2月4日

英書講読 第15回

講読

• ヒエログリフ - Wikipedia
• loch の発音： loch の 英語, ドイツ語, スコットランド語, アイルランド語, スペイン語, チェコ語, ポーランド語, ブルトン語, フランス語 の発音
• ヤハウェとは - コトバンク

デザイン論特講 第14回

講義

• ポップ論もう少し

告知

• 来週は休講です。2/1（火）3講時に同じ教室で補講を行います。

レポート課題

• レポート課題：興味のあるポピュラー文化に関わるイメージやモノを一点選び、それを精密に記述した上で、本講義で扱ったさまざまな文化論を参考に論述する。
  • 引用元、情報の出典、参考文献（書籍、ウェブなど）は、文末にリストの形で必ず明記すること（下記の字数には含めない）
  • 書式：A4用紙横書き、明朝体　PDF形式で提出すること
  • 字数：1200〜2000字
  • 取り上げたイメージやモノの図版を、必ずレポート内にレイアウトすること。
  • 提出締切：2月4日（金）厳守！

芸術学特論2 第13回

展覧会紹介（終わっちゃったけど）

• キュレトリアル・スタディズ15：八木一夫の写真｜京都国立近代美術館 | The National Museum of Modern Art, Kyoto
  • 八木一夫 :: 東文研アーカイブデータベース
  • （評・美術）「八木一夫と清水九兵衞 陶芸と彫刻のあいだで」展 土ならではの味、土ゆえの限界：朝日新聞デジタル
  • 甲斐義明『ありのままのイメージ: スナップ美学と日本写真史』

講義

• 写真：アイコン＝インデックス的記号
• 遺影写真：痕跡と記憶
  • 肖像の〈遺影化〉の儀礼
    • 観者が像主に愛情、尊敬などの感情を抱いていることを表明していること→肖像の〈遺影化〉の儀礼
    • 明治天皇の肖像写真＝「御真影」
      • 写真の「物神化」（フェティッシュ化）
      • 多木浩二『天皇の肖像 (岩波現代文庫)』
        • 参考：T・フジタ二『天皇のページェント 近代日本の歴史民族誌から (NHKブックス)』

• ヴァナキュラー写真
  • ヴァナキュラー｜美術手帖
    • イヴァン・イリイチ『シャドウ・ワーク―生活のあり方を問う (岩波現代文庫)』
    • バーナード・ルドフスキー『建築家なしの建築 (SD選書 (184))』
    • 島村泰則『みんなの民俗学 ヴァナキュラーってなんだ? (平凡社新書)』
  • ヴァナキュラー写真 | 現代美術用語辞典ver.2.0
    • IZU PHOTO MUSEUM｜展覧会
      • ジェフリー・バッチェン『時の宙づりー生・写真・死 (SUSPENDING TIME: LifeーPhotographyーDeath))』
      • 前川修『イメージのヴァナキュラー: 写真論講義　実例編』
      • 佐藤守弘「遺影と擬写真 : アイコンとインデックスの錯綜」（神戸大学学術成果リポジトリKernel詳細画面）
  • 写真と絵画の間
    • 展示の形態
      • 写真掛軸（日本）
      • フォト・エスクルトゥーラ〔写真彫刻〕（メキシコ）
      • 桐箱入りアンブロタイプ（日本）
    • 彩色写真
      • 横浜写真（日本）
      • 写真油絵＝横山松三郎（日本）
      • 彩色ティンタイプ（インド）
      • レトラトス・ピンタドス（北東ブラジル）
    • 擬写真＝写真を偽装する絵画
      • 写真画（日本）
      • 明治の石版画（日本）
      • 明治天皇の「御真影」（日本）
      • 伝神絵（ヴェトナム）
        • 木下直之『岩波近代日本の美術〈4〉写真画論―写真と絵画の結婚』

デザイン論特講 第13回

講義

• 先週のポップ論の続き

英書講読 第13回

講読

• 様式とは何か - 9bit
  • 佐々木健一『美学辞典』

デザイン論特講3 第12回

講義

• ストリートの戦術――流用とブリコラージュ
  • 多義的な場としてのストリート
    • ハイレッド・センター「芸術のテスト」
      • 赤瀬川原平『東京ミキサー計画:ハイレッド・センター直接行動の記録 (ちくま文庫)』
  • ストリートとヴァナキュラー
    • 考現学：今和次郎＆吉田謙吉を中心とした都市の細部、痕跡を「採集」する行為
      • 今和次郎の民家研究と採集
      • 「建築外の建築」
        • 「このような建築外の建築――人間がそのいる場所に、無意識のうちに築いている、いろいろな跡、すなわちいろいろなものをとり散らかしている有様そのまま――に厳密な態度で注意を突進めると、人間の動作の源泉の真理を考えることになる（「土間の研究図」）
      • 建築への「空間」的視座
        • ミシェル・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク (ポリロゴス叢書)』（Michel de Certeau,Invention Du Quotid 1 (Collection Folio/Essais): Arts de Faire）
          • 「空間とは実践された場所のことである。たとえば都市計画によって幾何学的にできあがった都市は、そこを歩く者たちによって空間に転換させられてしまう（Ｍ・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク (ポリロゴス叢書)』）
          • 戦略（Strategy）と戦術（tactics）
            • ストリート・トライブとブリコラージュ的戦術
      • バラック装飾社＝自生する建造物
        • 日本建築学会大会（関東）一般公開記念シンポジウムに参加します。 | Nakatani Norihito's Blography
      • 考現学採集
        • 「動物学者や植物学者が動物や植物に対してもつ態度と、われわれがわれわれの対象たる文化人に向けるのと変わりがないのである。考古学の態度と照らしてみると、それは遺物遺跡にたいする心境である。街のショーウィンドーの品物を歴史博物館の陳列品と同列に見るのである」。
    • 『今和次郎 採集講義』
  • 超芸術トマソンから路上観察学へ

英書講読 第12回

演習

• 括弧 - Wikipedia
  • Bracket - Wikipedia
  • 約物 - Wikipedia
• 「草書」とは？その歴史と特徴・書き方のコツ 読めない＆難しいけど奥深い！ | 書道、やっています
  • 連綿体とは - コトバンク
• 変体仮名を調べる 変体仮名 五十音順一覧1
  • 【初級編】くずし字を読んでみよう！ - 古典に親しむ | 国文学研究資料館
• 書と書道と習字と 書道教室 横浜市 中区 アート書道 元町・中華街 | 鷺游

デザイン論特講3 第11回

パンク二題

• 女パンクの逆襲──フェミニスト音楽史 | ele-king
• 「パンク」とは何か？ ──反権威、自主管理、直接行動によって、自分の居場所を作る革命｜『Punk! The Revolution of Everyday Life』展主宰・川上幸之介インタビュー | DOZiNE

講義

• ストリートの戦術――流用とブリコラージュ
  • 多義的な場としてのストリート
    • シカゴのマックスウェル・ストリート：『ブルース・ブラザース [DVD]』／- YouTube
    • 天王寺の青空カラオケ：大阪天王寺公園裏の路上カラオケ - YouTube
    • ハイレッド・センター「芸術のテスト」
      • 赤瀬川原平『東京ミキサー計画:ハイレッド・センター直接行動の記録 (ちくま文庫)』
  • 転用とセミ＝ラティス構造
    • トゥリー構造とセミ＝ラティス構造
    • クリストファー・アレクザンダー「都市はツリーではない」
      • 形の合成に関するノート/都市はツリーではない (SD選書)（Archives: The City is Not a Tree＆Archives: The City is Not a Tree）
    • 中谷礼仁「自尊心の強い少年」（『セヴェラルネス+(プラス)―事物連鎖と都市・建築・人間』）
    • ハイレッド・センター「芸術のテスト」
      • 赤瀬川原平『東京ミキサー計画:ハイレッド・センター直接行動の記録 (ちくま文庫)』
  • ストリートとヴァナキュラー
    • 考現学：今和次郎＆吉田謙吉を中心とした都市の細部、痕跡を「採集」する行為
      • 今和次郎の民家研究と採集
      • 「建築外の建築」
        • 「このような建築外の建築――人間がそのいる場所に、無意識のうちに築いている、いろいろな跡、すなわちいろいろなものをとり散らかしている有様そのまま――に厳密な態度で注意を突進めると、人間の動作の源泉の真理を考えることになる（「土間の研究図」）
      • 建築への「空間」的視座
        • ミシェル・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク (ポリロゴス叢書)』（Michel de Certeau,Invention Du Quotid 1 (Collection Folio/Essais): Arts de Faire）
          • 「空間とは実践された場所のことである。たとえば都市計画によって幾何学的にできあがった都市は、そこを歩く者たちによって空間に転換させられてしまう（Ｍ・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク (ポリロゴス叢書)』）
          • 戦略（Strategy）と戦術（tactics）
            • ストリート・トライブとブリコラージュ的戦術
      • バラック装飾社＝自生する建造物
        • 日本建築学会大会（関東）一般公開記念シンポジウムに参加します。 | Nakatani Norihito's Blography
      • 考現学採集
        • 「動物学者や植物学者が動物や植物に対してもつ態度と、われわれがわれわれの対象たる文化人に向けるのと変わりがないのである。考古学の態度と照らしてみると、それは遺物遺跡にたいする心境である。街のショーウィンドーの品物を歴史博物館の陳列品と同列に見るのである」。
    • 『今和次郎 採集講義』
  • 超芸術トマソンから路上観察学へ

芸術学特論2 第12回

講義

• 痕跡論補遺
  • 歌舞伎の押隈／宮武外骨の「無機械写真法」
  • ネット時代の聖像：「神の慈しみ」
    • The Divine Mercy
• 遺影写真：痕跡と記憶
  • 遺影写真の三条件
    1. 肖像であること→イメージの再現的機能
    2. 像主が既に死去していること→指示対象の不在
    3. 観者が像主に愛情、尊敬などの感情を抱いていることを表明していること→肖像の〈遺影化〉の儀礼
    • 明治天皇の肖像写真＝「御真影」
      • 写真の「物神化」（フェティッシュ化）
      • 多木浩二『天皇の肖像 (岩波現代文庫)』
        • 参考：T・フジタ二『天皇のページェント 近代日本の歴史民族誌から (NHKブックス)』
      • 佐藤守弘「遺影写真」『日本宗教史のキーワード:近代主義を超えて』
        • （奥付の読み方＝川瀬 和也 on Twitter: "論文指導のとき、「文献表を書くときには奥付で文献情報を確認する」と教えますが、本の奥付から文献情報を読み取るのも慣れるまでは大変です。そこで今年は授業用に資料を作成しました。乱筆でお恥ずかしいのですが、公益性があると思うので共有しておきます。… https://t.co/f4ufpADwDy"）
    • アイコンとインデックスの併用＝ミニアチュール絵画と遺髪
    • 二重のインデックス＝写真と遺髪
    • 肖像から遺影へ
  • ヴァナキュラー写真
  • Vernacular - Wikipedia
    • 今福龍太『クレオール主義 (ちくま学芸文庫)』
    • ヴァナキュラー写真 | 現代美術用語辞典ver.2.0
    • IZU PHOTO MUSEUM｜展覧会
    • ジェフリー・バッチェン『時の宙づりー生・写真・死 (SUSPENDING TIME: LifeーPhotographyーDeath))』
    • 佐藤守弘「遺影と擬写真 : アイコンとインデックスの錯綜」（神戸大学学術成果リポジトリKernel詳細画面）

デザイン論特講3 第10回

告知

• 002 – UNPOPULAR POP 第2回　フォークとポップの間——民謡クルセイダーズ
  • UNPOPULAR POP 002 第2回「フォークとポップの間——民謡クルセイダーズ」問題提起動画 - YouTube
  • UNPOPULAR POP 002 第2回 フォークとポップの間——民謡クルセイダーズ - YouTube

講義

• さまざまな「カルチャー」
  • サブカルチャーから「文化」を考える
    • サブカルチャーとブリコラージュ的戦術
      • 戦略 Strategy vs. 戦術 Tactics
        • ミシェル・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク (ポリロゴス叢書)』
      • ブリコラージュ
        • クロード・レヴィ＝ストロース『野生の思考』
        • 中谷礼仁『セヴェラルネス+(プラス)―事物連鎖と都市・建築・人間』
      • ブリコラージュ的戦術
        • ディック・ヘブディジ『サブカルチャー―スタイルの意味するもの』
      • パンクの戦術
    • サブカルチャーの終焉と文化遺産化
      • 「スタイルのスーパーマーケット」
      • ピーター・バラカン、佐藤守弘ほか　報告書「音とともに生きる――文化的実践としてのポピュラー音楽
    • ブリコラージュ楽器による音楽
      • フル・ミジキ・キンシャサ・ミュージック・ウォリアーズ：Tikanga - - - Fulu Miziki Kinshasa Music Warriors - YouTube
      • ジャグ・バンド
        • ジャグ・バンド - Wikipedia
        • ウィスラーズ・ジャグ・バンド：Whistler's Jug Band - Foldin' Bed - YouTube
        • ジャグ（瓶）：Jug Playing Sampler - YouTube
        • ウォッシュボード（洗濯板）：I Got Rhythm—The Washboard Resonators - YouTube
        • ウォッシュタブ（洗濯桶）・ベース：WashTub Bass with Allison Krauss Oh, Atlanta - YouTube
        • シガー・ボックス（葉巻箱）・ギター：Muddy Waters - I can't be satisfied - cigar box guitar blues - YouTube
        • ミュージカル・スプーン：Angels in Heaven - Chris Rodrigues & the Spoon Lady - YouTube／- YouTube
        • ミュージカル・ソー（のこぎり）：Musical saw/Tenderly solo - YouTube／横山ホットブラザーズ お前はアホか〜 - YouTube

芸術学特論2 第11回

講義

• 光の痕跡としての写真
  • 痕跡の系譜
    • 痕跡と影絵（シルエット）
      • 幕末の影絵：谷文晁と落合芳幾
        • 裏切る影絵：高松次郎「影のドローイング」（ART FAIR TOKYO 2017 作品紹介 | 高松次郎 | NUKAGA GALLERY
    • デスマスク
      • デス・マスクの型取りもまた、再現の過程での一種の自動性を示している。この意味では、写真を、光という代理人による事物の型取りと見なすこともできるだろう。（バザン「写真映像の存在論」）
      • エルンスト・ベンカアト『永遠の貌』
      • Lifecasting Tutorial: How to Make a Mold of Your Face with Alginate - YouTube
      • ライフマスク制作体験記 - YouTube
      • ライフマスクよ永遠に
    • 洞窟絵画とネガティヴ・ハンド
      • 港千尋『洞窟へ―心とイメージのアルケオロジー』
    • 奉納物（エクス・ヴォート）と身体の痕跡
      • 水野千依「ルネサンスの奉納像――〈痕跡〉と〈分配されたパーソン〉」『美術フォーラム21』20号（特集：物質性／マテリアリティの可能性）
    • 聖顔布とアケイロポイエートス（人の手に依らないイメージ）
      • ここで聖遺物や「記念品」の心理学についても論じるべきかもしれない。それらもまた、ミイラ・コンプレックスに由来する、実在性の譲り渡しの恩恵に浴している。トリノの聖骸布が、聖遺物と写真の統合をなしとげていることだけ、指摘しておこう。（バザン「写真映像の存在論」）
        • （参考）聖史上のある人物と接触を持ったとみなされるあらゆる品――その人物の体の一部をはじめとして――が聖遺物と見なされていた〔……〕〔それは〕聖人が生前に持っていた恩寵をそっくり保持していた。（クシシトフ・ポミアン『コレクション―趣味と好奇心の歴史人類学』、吉田城、吉田典子訳、平凡社、1992）
      • マンディリオン／聖ヴェロニカの伝説
        • 自印聖像 - Wikipedia
        • 15世紀フィレンツェ派 | 聖ヴェロニカ | 収蔵作品 | 国立西洋美術館
      • インデックス性に由来する〈真正〉なる肖像
        • 水野千依『キリストの顔: イメージ人類学序説 (筑摩選書)』
      • 歌舞伎の押隈
      • 宮武外骨の「無機械写真法」
      • イヴ・クラインの《人体測定》